所以我们才《西厢记》在艺术上有很高的成就，这具体表现在
第一，《西厢记》突破了一本四折的杂剧体制，有所创新。
它打破了元杂剧规整严格的体制要求，由五本二十一折组成大型连台杂剧。
它也打破了每折只能由一人主唱到底的成规，不仅有轮唱对唱，还有合唱等多种表演方式。
体制的革新，丰富作品的艺术表现能力。
第二，塑造了性格鲜明的人物形象。《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺张生红娘老夫热戏剧典型。
作者既善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到人物性格与戏剧冲突的完美统一。
同时也善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，展示人物内心世界，惟妙惟肖，纤毫毕现。
比如作者紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理张生大胆又带有书生酸气的特点，将人物写得极有个性。
例如第三本第二折（俗称“闹简”）写红娘从张生处带回给崔莺莺的书信，崔见信后勃然大怒，对红娘“贱人，这东西那里将来的？我是相国的姐，谁敢将这简帖来戏弄我，我几曾惯看这等东西？告过夫人，打下你个贱人下截来！”
等到红娘真要将书信交给老夫人时，崔又“我逗你耍来。”稍后又写回信给张生，约他相会，但却对红娘“将描笔儿过来，我写将去回他，着他下次休是这般。”
等到张生读信后，真的赴约时，却又遭到了崔莺莺的一顿训斥。
其中的两句唱词“对人前巧语花言，没人处便想张生”正典型地表现了崔莺莺的这种矛盾心理。此外作者还善于通过动作描写来刻划人物，《西厢记》的人物动作大都不甚复杂，却能很好地揭示出人物的精神状况和心理态势，蕴涵有丰富的潜台词。
第三的话，就是作品的戏剧性强烈。
大家可以明显看到，《西厢记》整部作品的情节结构宏伟紧凑，张生莺莺红娘和老夫人之间两种冲突，两条线索交织发展，艺术节奏上张弛相间波澜起伏，剧情组织上悬念迭起，作者在艺术手法上也采取了虚实相生明暗对照的方法，使戏剧情节变幻多姿引人入胜。
而第四的话，就是语言优美。
要知道戏剧就是语言的艺术，而王实甫在《西厢记》中驾驭语言的技巧，历来为人们称道。
像是王骥德《西厢记》“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”；徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。
他们都把《西厢记》视为戏曲语言艺术的最高峰。
的确，大家只需要去看看就可以知道。《西厢记》的唱词真的很华丽典雅，宾白则是鲜活的口语，既充满诗情画意，又充满生活气息。
也正因为如此，《西厢记》往往被缺成“文采派”的代表。如第四本第三折中的“碧云，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”“春山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”
这些唱词因为语言的优美，已成为脍炙人口的名曲。
并且需要明，虽然文风华丽，但并非华而不实，《西厢记》的语言也具有非常鲜明的个性化特点，合乎人物性格身份。
因此整体上《西厢记》形成龄雅而富丽，具有诗意浓郁情趣盎然的独特风格。
所以后人总结为“剧中有诗，诗中有剧”呈现独特的艺术风采。
至于《西厢记》在爱情文学中的地位与影响的话，首先一地位，要知道《西厢记》是爱情文学史上一部出色的戏剧，算是在爱情剧中也是传播最广流传最久，最受人喜爱的作品之一。
它提出了“愿下有情的终成眷属”这个主题，在整个爱情文学史上都具有划时代